鮎原人

読書が足りない

こんな本ばかり読んでてはだめ。

もっと、

濫読しなきゃ。

なんだか最近、

読書量の無さなのか

思考、感情の幅がなくなってきたきがする。

マッサン見ても、すぐ、泣けてくるし、

マツコは面白すぎるし、

鮎の新製品、ギアには、心惹かれないし。

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Posted by 鮎原人 at 09:44 │Comments(4) │小説

新聞の字がM字に変わったのは好感が持てたが、同時に情報量が減ったようにも思えた
文庫本の場合も情報量が減ったように感じたのと同時に
どうも文字と紙のバランスが悪いような気がしてならなかった

そこで、きっと黄金比に関係があるに違いないと思い、余白の比率を調べてみた

旧文庫本 1.0 ： 1.4 ・・ 0.714
新文庫本 0.8 ： 1.3 ・・ 0.615

黄金比 1.0 ： 1.6 ・・ 0.625

見事！！期待は裏切られたww

余白に関してはむしろ新文庫本の方が近似している

では、旧文庫本に感じる「バランスの安心感」はどこから来るのだろうか？

一個の文字と周囲の余白とのバランスなのか？
書道や水墨画、掛け軸では、余白とのバランスは大変重要だが
もしかして、ページ単位の活字の黒と余白の白とのバランス？
だとすると、赤川次郎の短文・余白だらけの文面に美しさは感じない筈だ（実際感じないが・・）

余白・行間とのバランスなのだろうか？（どうやって測定する？）
旧本：18行新本：17行これかな？？より黒く(＝情報量が多い＝内容が濃い) 見える筈だ。

それとも、こんな感覚を覚えるのは、自分だけなのだろうか？
単に旧文庫本の文字バランスに親しんだ時間（慣れ）の問題なのだろうか？
確かに50年も前の本を読むと、また別の意味（フォント）で読みづらいが。

結局、好みの問題か・・・？

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Posted by 鮎原人 at 08:54 │Comments(2) │小説

さよなら、愛しい人 ⇒ さらば愛しき女よ

村上本の「さよなら、愛しい人」を読み終わった。

チャンドラーのマーロウものを買い漁っていて、たまたま最初に検索に引っかかったのが村上訳だったわけだが、

１ページ目からどうも訳調が他の清水本と異なってる気がして、最初は抵抗があった。

2011年と割と最近の刊行本だから、活字が大きめなのが却って読みずらかったのは、自分でも意外だった。

集中力を持って読むには、一頃の活字サイズと、余白との比率がベストの様な気もするが、

多分村上本に対する偏見からだとは思うが・・・

しかし読み進めるうち、休みつつも二晩で読んでしまった。

この引きつけられる感じは、訳者云々ではなく、ひとえに作品の質の高さによる。

それと、残りページが少なくなるにつれ、一巻完結の小説だからこそ、

クライマックスが近づくのが「物理的」に感じられて、止められなくなる。

電子書籍では味わえない、「厚み」、「読み応え」が紙の本にはある。

単に古い文庫本のビスケットのような匂いと、紙に対するノスタルジーを感じるだけの代物ではない。

◇

余談だが、訳者あとがきを読んで、すこし村上春樹が近づいた気がした。

チャンドラーの小説のある人生と、チャンドラーの小説のない人生とでは、確実にいろんなものごとが変わってくるはずだ。

そう思いませんか？

思います(笑)

村上本のロンググッドバイも読んでみる気が起きた。

◇

しかし、清水本の「さらば愛しき女よ」も注文したので比較してみよう。

俺って、変態読者なんだろうか？？？

仕事ほっぽり出して、鮎ブログも書かないで、こんなことばかりやってるし。

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Posted by 鮎原人 at 02:21 │Comments(2) │小説

村上春樹より清水俊二

村上春樹本より清水俊二本の方が好きだ。
村上春樹の訳はどうも好きになれない。
そもそも村上春樹の著作は読んだことが無い。
読んだとすればこの本の１ページのみである。
読まず嫌いである。
ベストセラーをオンタイムで読むのは嫌いなようだ。

それにしても清水本には味がある。
日本におけるチャンドラーは清水チャンドラーと言っても過言では無いと戸田奈津子が言っていた。

もっともな評価だと思う。